Auf der Seite auch: Opern Typ II und IV     Vorläufer der Nationalen Schulen

D.F.E. Auber: Die Stumme von Portici (1828)

Dem Libretto liegen historische Vorgänge zugrunde, und zwar der neapolitanische Fischeraufstand 1647/1648. Die "Revolutionsoper" hatte schon zur Uraufführung 1828 in Paris einen gewaltigen Erfolg. Auber hat eine Musik geschrieben, die manche Konzession des Textbuches an die Zensur übertönt. Sie atmet in ihren aufrüttelnden Partien den Geist des Massenliedes aus der Französischen Revolution. Eine starke Rolle spielen die Chöre des Volkes, die dem Werk entscheidend das Gepräge gaben. Charakterisierung der Fischer – kämpferische Barcarole, der Adel – die "große Oper".

G. Rossini: Wilhelm Tell (1829)

Mit "Tell" versuchte Rossini eine Wiederbelebung der Revolutionsoper (revolutionäre Situation um 1930!). 1829 erlebte das Werk seine Uraufführung an der Großen Oper in Paris. Zukunftsweisend: Ballette, Massenszenen und Orchesterpantomimen sind dabei typische französische Attribute, während Rossini in der kantablen Melodik seine italienische Herkunft nicht verleugnet.

D.F.E. Auber: Fra Diavolo (1830)

Die Uraufführung der Oper fand am 28. Februar 1830 in Theater Feydeau, der damaligen Opera comique, statt. Librettist war Eugene Scribe, ein liebenswürdiger, geschickter und geistreicher Textdichter. Die Musik offenbart Auber als den vielleicht besten französischen Komponist der komischen Oper des 19. Jahrhunderts. Er vereint in seinem Werk Grazie, Liebenswürdigkeit, Leichtigkeit mir einer amüsanten Charakterisierung der Gestaltung.

V. Bellini: Norma (1831)

Nach der gleichnamigen Tragödie von Soumet und Belmontet schrieb Bellinis Librettist Felice Romani das Textbuch. Die Komposition der Oper nahm Bellini am Comersee und in Mailand etwa vier Monate in Anspruch. Nach nur kurzer Probenzeit von nur eine Woche fand dann das Werk am zweiten Weihnachtstag 1831 an der Mailänder Scala seine erste Aufführung. Heute ist "Norma" in Deutschland fast völlig vergessen, in Italien jedoch erfreut sie sich mit ihren an Koloraturen reichen Partien – verlockende Aufgabe jedes Sängers – weiterhin große Beliebtheit.

A. Adam: Der Postillon von Lonjumeau (1836)

Die Oper war in der Vergangenheit eines der populärsten Werke der leichtgeschützten französischen Konversationsoper überhaupt. Doch so geschickt das Textbuch (Adolph de Leuven und L.L. Brunswick) und so leicht, beschwingt und eingängig die Musik – die vollständige Oper ist fast ausnahmslos von den Bühnen verschwunden, nur einige Nummern haben ihre Beliebtheit erhalten können. Die Uraufführung fand am 15. Oktober 1836 in der Pariser Opera comique statt.

G. Donizetti: Die Regimentstochter (1840)

Die Librettisten J. Saint-Georges und A. Bayard lieferten Donizetti das Textbuch zu diesem Werk, das 1840 an der Pariser Oper seine Uraufführung erlebte. Noch im gleichen Jahr trat es seinen Siegeszug durch Italien an. Züge der italienischen Buffo-Oper sind in der "Regimentstochter" mit dem typisch französischen Esprit der Opera comique verschmolzen, der sich besonders in der spritzigen Rhythmik abzeichnet.

H. Marschner: Hans Heiling (1833)

Mendelssohn-Bartholdy hatte das Libretto von Eduard Devrient abgelehnt (Neffe des berühmten Schauspielers). Marschner war sofort bereit, es zu vertonen. Im Berliner Opernhaus wurde das Werk am 24. Mai 1833 uraufgeführt. Besonders gelungen ist ihm die Wiedergabe des Dämonischen in Heiling, sein Suchen nach menschlichem Fühlen und Denken sowie seine Größe beim Verzicht auf die Liebe eines Mädchens.

A. Lortzing : Zar und Zimmermann (1837)

Schon von vielen gestaltet, hat einen nachhaltigen Erfolg nur Lotzings Werk gehabt. Als Vorlage dienten ihm zwei Akte des französischen Lustspiels "Der Bürgermeister von Saardam und die zwei Peter" von Melesville, Merle und Boirie, der dritte Akt ist Lortzings eigene Schöpfung. Am 22. Dezember 1837 erfolgte die Uraufführung in Leipzig, bei der Komponist selbst den Peter Iwanow sang.

A. Lortzing : Undine (1845)

Fast 30 Jahre waren vergangen seit der Hoffmannschen "Undine", als Lortzings Oper, der ebenfalls de la Motte-Fouques Erzählung zugrunde lag, auf die Bühne kam. Allerdings änderte er den tragischen Schluß in ein ihm mehr liegendes glückliches Ende um. Am 25. April 1845 fand die Uraufführung in Magdeburg statt. Lortzing hat in dieser Oper ebenso wie Hoffmann in seiner "Undine" Leitmotive verwendet und so seinem Werk einen thematischen Zusammenhang gegeben, der seinen Opern bis dahin fremd war.

F. von Flotow: Martha (1847)

Für diese bekannteste seiner Opern griff Flotow auf einen alten Stoff zurück, den er 1843 schon einmal als Ballett vertont hatte. Zur Seite stand ihm W. Friedrich als Librettist. Am 9. März 1849 fand die Premiere in Wien (Theater an der Wien) statt. Flotows Ruf als Opern-Komponist wurde mit "Martha" endgültigt gefestigt.

O. Nicolai : Die lustigen Weiber von Windsor (1849)

Nach Nicolais Vorschlägen schrieb H.S. Mosenthal nach Shakespeares Drama den Text. Am 9. März 1849 fand die Uraufführung im Königlichen Opernhaus in Berlin unter Leitung des Komponisten statt. Unverkennbar Nicolais Begabung für dramatische Vertonung: Es vereinen sich eine starke melodische Erfindungskraft, treffende Personencharakterisierung und erfrischender Humor.